股票 杠杆原理 方土：写生与“漠视写生”
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《湛江写生之二》（局部）方土绘
●方土（作者系国家一级美术师）
上月摆写生展，正好借此盘点了一下画稿，这么多年了，还真的没数过，且多数还没亮过相。不说画好画坏，数一数，吓一跳，我竟被自己的“勤奋”感动到了，总算是不负韶华。
记得第一次山水写生，是在2015年，因接受了一个政府项目，启动了广东四大名山写生，作为领衔人的我，自然是敷衍不过去，只好正儿八经背上画夹，重返大自然。坦白说，自美院毕业后，我就没了动笔写生的念头，每次采风活动，基本上都是靠相机，咔嚓咔嚓记录了事。说来凑巧，此前我发文抨击过写生，提出“漠视写生”的观点，随之遭到质疑，甚至有人讥讽，说我是不懂写生才反感写生。孰是孰非？反正“炮”是轰出去了，而此次四大名山写生无异于一次“检验”，是驴是马溜溜便知，相信看好的人有，而准备看笑话的人更多，你说我压力大不大呢。
四大名山归来，我竟画了近百幅，幅幅笔墨酣畅，相当于小品创作，也更坚定我对漠视写生的“偏见”，甚至对写生上了瘾。此后的日子里，一发不可收拾。每待在画室觉得乏味时，便滋生写生念头，经常是说走就走，反正写生夹就在车上搁着。每年至少出去四五趟，每趟五六天，回来至少有二十多幅的收获。说来也奇，我甚少撕画，九年过去，多少也攒了大几百幅写生作品，因为没来得及系统整理，至今依然没个准数。
其实我提出“漠视写生”，是针对那些“依样画葫芦”或以西画观察方式的写生。漠视，并非轻视与藐视，更不等于不重视。这词用到写生上，旨在提示不要对自然“生搬硬套”，被客观物象所俘虏，被光和影所束缚，只有游心方外，再注重主观意念感受才能自由，才能返回笔墨的本真状态。直白点说，但凡写生，若忘不了“形”，就得不了“意”。
古人不直接对景写生，而是目识心记，迁想妙得，最终的呈现是一个由感觉到体验，与自然通情达感共融的奇妙过程。可以说，这也是中国山水画与西方风景画的本质区别。顾恺之提出的“迁想妙得”，要求画家将自己的思想迁入对象中，发挥主观能动性，透过现象看本质，情景交融地表达对象的神韵。难道“漠视写生”不该是作画过程中应有的状态么？至于什么形式美，交由画家说了算，就像玩石头，以瘦、漏、透、皱为美，那也是另一种美，就这么简单。
说写生如何如何，说到底，一切因心而生意。只有“漠视写生”，方能达到“心游天地外，意在有无间”的境界。我是这么想，也是这么做。
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